M/M (Paris) 3ge3 project合作系列中主要呈现的波点循环形象，最早出现在M/M (Paris) 为戏剧《广岛之谜》(Pluie d’été à Hiroshima)设计的布景中，整组图像由放大了1000倍的四色屏幕组成，被覆盖于整个剧场的地面之上。该作品丰富了印刷品的永久性和艺术价值，同时也引发了沃尔特·本雅明（Walter Benjamin）在1935年撰写的《机械复制时代的艺术作品》时对于马克思主义的见解：“预示着图像指数级传播的时代下作品持续变化的状态”。

在“M/M上海制造”合作系列中，M/M (Paris) 对该图像进行二次创作，并亲自参与到餐具与配饰等产品设计中。图像被放置于日常的载体中转译与重释，产品因而兼具艺术价值与实用价值。

M/M (Paris) 3ge3 project合作系列中主要呈现的波点循环形象，最早出现在M/M (Paris) 为戏剧《广岛之谜》(Pluie d’été à Hiroshima)设计的布景中，整组图像由放大了1000倍的四色屏幕组成，被覆盖于整个剧场的地面之上。该作品丰富了印刷品的永久性和艺术价值，同时也引发了沃尔特·本雅明（Walter Benjamin）在1935年撰写的《机械复制时代的艺术作品》时对于马克思主义的见解：“预示着图像指数级传播的时代下作品持续变化的状态”。

在“M/M上海制造”合作系列中，M/M (Paris) 对该图像进行二次创作，并亲自参与到餐具与配饰等产品设计中。图像被放置于日常的载体中转译与重释，产品因而兼具艺术价值与实用价值。